ハイパーポジティブムービーの誕生。最高か。
火星に取り残された男。死を覚悟し、悲嘆に暮れるか？。。。いやいや。
「ここで死ぬのはゴメンだ」と、彼はせっせと生き抜くための準備をはじめる。彼に絶望しているヒマなどないのだ。ただただ前進あるのみ。
「火星よ、我が植物学の力を恐れるがよい」。
彼は気負うことなく火星と対決することを決める。ニヤリ。
リドリー・スコットの新作「オデッセイ」。その評判の高さは耳にしていたけど、ここまで多角的な魅力に溢れている映画とは思わなかった。アメリカで大ヒットした理由がよくわかる。なぜなら自分もリピートでもう一度観たいと思うからだ。2013年の「ゼロ・グラビティ」、2014年の「インターステラー」に続く、宇宙映画の傑作であるとともに、過去のどの宇宙映画にもプロットされない新たな価値観で作られた映画だ。そして、とにもかくにも面白い。
6名で構成されるNASAの火星探査チームが火星で不慮の事故に遭い、チームの一員が火星に取り残されてしまう。取り残された男は、事故によって腹部に大怪我を負っている。泣きっ面に蜂。負傷してるし、誰もいないし、救出の目途は4年後のことだ。何とか辿り着いた居住コロニーには限られた食糧しか残っていない。しかもここは火星。外に出ても得るものは何もない。そもそも人間が生きられる場所じゃない。。。。何もかもが最悪な状況。絶望という感情に囚われて当然だ。感情は人間の思考を止める。しかし、本作の主人公、マークは例外だった。
「死ぬ可能性は確かに高い。でも、生き延びる可能性もある。じゃあ、生き延びるためにはどうすっか？」
マークは迷うことなく早々に動き出す。
マークの楽天的な性格によるところも大きいが、それだけでは片づけられない。学者として培ってきた論理的な思考力と、その思考力を持続させる習慣性が彼の実行力に起因したと考える。また、火星でのサバイバルという目的を達成するためには、多くのリスクが伴うことも承知であり、そのリスクに挑戦するだけの勇気も持ち合わせていた。食糧、水、酸素、エネルギーと、人間に必要な要素が欠如する火星で、それらをどう生み出していくのか、あるときは自身の知識から、あるときはふとしたヒラメキから、目の前の課題をクリアするための方策を地道に試す。試しては失敗するが、失敗は成功のもとである。マークの挑戦は次々と実を結び、ことごとく突破。その挑戦の手を緩めることもしない。なんて痛快な男だろう。「孤独」という難題に対しては「GoPro」を相棒にして語りかけ、自身の立場を1人舞台の役者のように客観し、ユーモアを連発しならがら、その場の空気が凍てつくことを避ける。まとめると、本作の主人公は最高に魅力的なキャラであり、彼のサバイバル劇に目が離せないということだ。
マークの個性に魅了されると同時に、何としてでも彼に生き延びてほしいと願うようになる。バッドエンドはあり得ないのだ。そして、彼の地球への生還は誰かの救出なくしては実現されない。ここで物語の舞台がさらに2つに分かれる。1つは、地球から探査チームを火星に送り出したNASAをはじめとする宇宙科学機関。もう1つは、マークを救出することができず地球へ帰還中であった探査チームのメンバーだ。この2つの舞台で起こるドラマが、マークの火星でのドラマと同じく見応えたっぷりに描かれる。
火星での事故の報告を受け、マークの死を公表したNASAだったが、彼の無事を火星の画像監視係が偶然見つける。そのシークエンスの語り口が見事でワクワクする。マークを救出したいものの、それには莫大な費用と多くの宇宙計画を犠牲にしなければならない。NASAのポジション維持と未来を見据え、当初、NASAの長官はマークの救出を渋るが、世論の高まりとNASA機関内での議論の末「救出」の一点にゴールが絞られる。限られたリソース、限られた時間の中で、どうすればマークを救出できるか。。。火星でのマークの奮闘と同様に地球上でも試行錯誤が続く。火星と地球の試行錯誤をシンクロさせて見せる編集が巧い。やがて、マークの救出ミッションが地球規模に広がっていく。地球上のすべての英知とリソースがマークの救出に集中する。ここで中国が出てくるのはご愛敬（笑）。マークの帰りを待つ地球規模のムーブメントと、本作を見守る観客のベクトルが一致するのだ。完全に没入。脚本の勝利。
そして、マークを置き去りにした格好となった、宇宙を航海中の探査チームのドラマも秀逸だ。彼の生存を知らされたメンバーは安堵するが、その後、彼の救出に向かうべきかどうかの決断が迫られる。それぞれの家族が待つ地球への帰還が年単位で遅れることは勿論のこと、「死の可能性の低い5名を優先するか、死の可能性の高い1名を優先するか」という具合で、マークの救出は彼らにもリスクが伴う事態であった。本作ではマーク以外の探査チームメンバーの個性も丁寧に設計されており、とりわけチームのリーダーである女性指揮官ルイスの存在感が効いている。彼女は軍人であり、マークの危機的状況に責任を感じる一方で、無事でいるチームメンバーの安全を守る役割も担っている。彼女の1人の意思で決められることはできず、全員一致の意思決定に委ねる判断に説得力がある。「マークが同じ立場だったら同じ決断をしたはず」と、彼らに迷いはなかった。その決断の様子を熱く煽ることなく、淡々と見せる演出が逆にエモーションを煽る。それぞれの得意技を駆使した救出劇でのチームプレーも見事だ。
マーク演じたマット・デイモンの好演は、彼の演技力だけではなく、彼が素質としてもつ「陽」の気質と、嫌みのないユーモアセンスの賜物であり、これぞ「当たり役」といえる。探査チームのリーダーを逞しく演じたジェシカ・チャステイン（カッコよし！）、宇宙船の操縦士であり、ムードメイカー役でもあったマイケル・ペーニャ、ときに組織の保身を優先しヒール的な役割を担ったNASA長官演じるジェフ・ダニエルズ、マーク救出のために奔走する火星探査責任者を演じたキウェテル・イジョフォー、探査チームの心情に最も近く彼らの代弁者となるチームディレクターを演じたショーン・ビーン・・と、マット・デイモンの1人舞台だけでなく、実力派俳優たちのアンサンブル劇としても大いに楽しめる。
そのアンサンブル劇の指揮をとったのが、監督リドリー・スコットだ。火星という未知の惑星の精緻で美しい映像描写や、美術、小道具の完成度をみれば「なるほど。」と頷けるが、本作のアップテンポでライトな語り口からすると、リドリー・スコットのクレジットがインプットされなければ、彼が監督したとは思えない仕上がりだ。78歳にして新境地に挑み、成功したという見方ができるのではないか。そしてリドリー・スコットの監督が決まる前に完成していたという脚本の力が大きい。脚本はドリュー・ゴダードによるもので、ホラー映画「キャビン」でド肝を抜かせた人だ。脚本の執筆段階でマーク役をマット・デイモンにあて書きしたらしく、その試みが見事に結実している。また、本作のもう1つの脇役として欠かせないのが音楽だ。マークが「悪趣味」（笑）という、ルイス船長お気に入りの70年代のディスコ音楽が、これでもかと映画を賑やかす。このアガる音楽もまた、展開の推進力に大きく貢献する。
ラストのマークの救出劇は想像を絶するものだった。マーク、探査チーム、地球、3者の希望が宇宙の果ての一点で繋がろうとする。運命は自らの力で手繰りよせるもの、そんな本作のテーマを語るうえで象徴的なシーンでもあり、この壮大なドラマのクライマックスに相応しい。
多くの科学考証を重ねたＳＦ映画でもある。火星でマークが実行する多くの挑戦が科学的な裏付けをもって描かれたものであるという。本作は科学を軸とした人間の知性を讃えた物語であると同時に、人類が未知の宇宙へ踏み出すフロンティア精神を讃えた物語でもある。そして、その物語の過程から浮上するのは、生きることを肯定し、奇跡の星、地球で人生を送ることができる喜びだ。新たに芽吹いた雑草を愛おしくなぞったマークの眼差しが印象的だった。
エネルギーを充電するためにまた観に行こうと思う。
【90点】
